9/2 (三) 19:10
主講人 許榮哲老師
李安導演曾說，他拍電影的時候最在意的就是「人」，人在電影裡的動作和劇本、台詞都有著深刻而細膩的關係，也因此李安導演出的人物，性格十分有層次，寓意深沉而不刻意，情節豐富而不誇張。
從李安《色戒》看出人物的複雜度
電影剛開始，一張麻將桌上，女眷們似在話家常，卻順勢就帶出了人物之間的關係以及情節的暗潮洶湧。不像好萊塢的電影，常以「外在衝突」如槍戰、賽車、劫機等刺激的情節作為吸睛的開場，文學電影給出的通常是「內在衝突」，對話間的不自然、徬徨，就是戲劇中隱藏的衝突，就是戲劇中的細節。
一張麻將桌上，四位女眷，一位是易先生的正牌老婆，兩位是易先生前後任的情婦，另一位則與此番情局毫無相涉，而在由這位「局外人」推動的看似日常的對話中，每一段話、每一個眼神與動作都暗合著電影中暗藏的敘事線——易先生情婦之間的針鋒相對、易先生和王佳芝的暗通款曲。李安電影中的人物是有明顯層級的，從全然不知事的扁平角色，到深入故事核心的主角，交織出情節的多樣面向。
王佳芝為何放了易先生？
在張愛玲的原著小說中，王佳芝的愛情動機並不明顯，需要許多次的閱讀，才能看見間諜針鋒相對之中沉澱出來的情感，而透過李安的改編，王佳芝對易先生的情感給出了電影最大的動機——因為愛易先生，所以王佳芝放走了他。
電影中易先生給王佳芝的鑽戒，價值超過了易先生的其他幾任情人，因此王佳芝以為，她成為了易先生心中最重要的那個人——「快走！」當王佳芝喊出這句話的同時，就把她的心和她的生命一併交出了。最後，易先生下了處決王佳芝的命令後，易先生的屬下拿出易先生送給王佳芝的戒指，說道：「你的鑽戒。」而易先生回答：「不是我的。」被放下的鑽戒在桌子上不斷晃動，沒有言語，卻傳遞出極盡複雜、流動的衝突情感。
另外，李安也很擅長利用聲音的模稜兩可創造出人物的內心衝突，當人物的掙扎猶疑快要到達臨界點時，投影一個極小的迴紋針，就能立即讓表面張力破掉，打亂無波的水平面。而電影中這個「不存在的槍聲」就是李安所投影的一個極小的迴紋針，在最後易先生帶著王佳芝前往珠寶店的路上，王佳芝的同夥都已經完成埋伏，準備要暗殺易先生，然而這時候王佳芝卻聽見了「不存在的槍聲」，第一聲槍聲，是王佳芝把關門聲錯聽成槍聲，第二聲槍聲，是王佳芝心裡的槍聲，當這第二聲槍聲響起時，就是王佳芝行動的最大動能。
深不見底的谷——易先生
易先生最後下令晚上十點前，執行王佳芝一夥人的槍決，王佳芝的最後一個畫面，跪在礦場的峽谷前，已經沒有任何槍聲了，僅藉著鏡頭畫面，帶向深不見底的峽谷；緊接著鏡頭回到了易先生身上，約在九點五十五分時，易先生回到住所，易先生的妻子還在打麻將，而王佳芝已經不在牌桌上，易先生走到王佳芝的房間，端坐在鏡子前面，此時鏡頭呈現出兩個易先生，一個背對鏡頭，一個透過鏡子面對著觀眾，而易先生的太太站在易先生對面正在和他問著話，然而這個透過鏡子呈顯出來的虛像，講的都是假話。
張愛玲小說的最後一句話：「喧笑聲中，他悄然走出。」張愛玲刻畫的人物沒有太多的情感波動，她留了很大的空間給讀者，由讀者去讀出易先生的冷情或溫情；而李安用影像畫面做出了與張愛玲不同的精彩——易先生是時候要離開王佳芝的房間了，在踏出房門的那一刻，易先生會不會回頭？會不會還有一絲眷戀？李安同樣也沒有給觀眾一個答案，易先生一直到走出鏡頭外都沒有回頭，但停留在床上的影子，在電影的最後一秒鐘回過了頭。
