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2016/05/11(三)雅痞電影講座:《場面調度?!隱喻的藝術》從費里尼經典到壁花男孩


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*雅痞 電影人的影像世界*

《場面調度?! 隱喻的藝術》
  從費里尼經典到壁花男孩
  
5/11(三) 19:30

 主講人:李達義


如同筆觸、顏色之於畫家、文體之於作家,場面調度是導演轉化世界為影像的鑰匙、也是觀影者進入創作者內在的指南。

場面調度功力驚人的義大利名導費里尼,不露痕跡地在夢境與真實之間轉換,創造了「費里尼式」的獨特氛圍...


造就了許多後人精湛的分析和評論的「大國民」,場景的寬廣
富麗、快速的蒙太奇剪接、深焦鏡頭與極度仰角,導演威爾斯的叛逆與創新,創造了現代電影的先河...
而看似青春小品的「壁花男孩」,其實運用了驚人的場面調度,將主角的內心以畫面隱喻的方式呈現眼前!

就讓專業影評人李達義,以深入淺出的方式,帶我們一起踏進電影世界裡,場面調度的真實藝術!



<場面調度-考驗導演功力>
講到場面調度,包括了四個基本不同的形式元素:動作的安排、佈景與道具、構圖方式、景框中事物被拍攝的方式。
場面調度與攝影、藝術息息相關。別看條列式列出來的都是是很匠氣乏味的技術流程,實際上,是考驗導演對整部戲呈現的功力。同時,也是觀眾要更了解一部電影的內涵的關鍵所在。


<不能不知的導演費里尼-夢與真實之間的場面調度>
費里尼除了是電影大師,同時也是熟忍榮格心理學的心理學專家。在他諸多作品中,都可以看到心理學的影子。費里尼的經典之作〈八又二分之一〉,主角在電影中喜歡的女明星Claudia,其實就是飾演該位女明星的演員的本名。這就是一種現實和虛幻之間的投射。而影片開頭因為塞車而感到快要窒息的男主角,下一秒卻騰空飛出車中,亦是一種虛實投射,也是暗指著創作者遭遇瓶頸的狀態。



<壁花男孩-畫面裡的隱喻與秘密>
壁花男孩,裡面有許多男主角內心獨白而呈現的紊亂交錯的畫面,就是一種場面調度的概念。全片男孩的獨白和做惡夢或因恐懼而延伸出來的畫面,都呈現了一種矛盾和紊亂。其實也暗指著男孩內心深層對曾性侵他的阿姨感到不諒解和反感衝突。



<奧森威爾斯天才之作-大國民-反差的構圖+深焦鏡頭>
奧斯威爾斯的《大國民》,最有名的就是主角那句「Rosebud」(玫瑰花蕊)。而這個玫瑰花蕊貫穿了整劇,也讓導演在運鏡、美術道具上都費盡了心思去詮釋,讓觀眾跟著記者一起去詢問「到底rosebud對肯恩來說代表什麼?」也讓片中的每個鏡頭和道具,都有一層寓意。


<主講人簡介>
李達義


紐約市立大學史丹頓分校電影研究碩士、法國巴黎第一大學美學研究所博士候選人。曾任聯合報影劇記者、台北電影節國際連絡、金馬影展以及紀錄片雙年展評審。著 有「好萊塢電影夢工廠」(揚智出版社)、譯有「解讀好萊塢」(書林出版社),影評散見「電影欣賞季刊」、「中華民國電影年鑑」、「台灣電影筆記」網站、 「放映週報」網站等。現為國立台灣藝術大學電影系兼任講師、電影電視編劇。



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